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他的故事，被后人给予了完美的最后结局。 唐代有个叫孟棨（qǐ）的文人，在其编写的一本唐代汉人的共同体笔记小说集《本事诗·感情》中，给这个故事加上了一个传奇的结末：原来那一天姑娘和她的老父亲凑巧出门去了，当她们回到家，年轻女子一见门杀鹉题诗，便一病不起。

有可能有人觉得我老在重复。但别忘了，音乐不就是一种重复的艺术吗？只但是每次重复都有差别性，总是回到那一个调子，但每次回去都不同。我尤其欣赏的意大利钢琴家米凯兰杰利（Arturo Benedetti Michelangeli），他最臭名昭著的事，就是经常忽然消除钢琴演奏会——用各种莫名其妙的理由。比如他到现场一弹，便言之凿凿声音太潮润，有非常多养分，继而消除演出。别人奇怪，确实艳阳高照，哪来的养分？原来这个地方三天前下过一场雨，养分被钢琴吸收了。这就是所说的的差别性。写文章也一样，写文章时独异的个人所处的处境会被带入笔下那一些词中。我还想到另一个故事。契诃夫有次和他的传记作者在海边，后者请他形容对海的感觉，契诃夫沉默很久，最后说了一个词：海大。这是典型的前写文章和写文章互相消灭的物质样子。作家脑际里显露出来了各种语汇，但最后落到文本上的只能是这个词。强有力量的写文章都是这么，姑且有它是不准确的、平凡的，但只要推到最大程度，都会呈现说出来的话言深处的一种呼唤。就我自己而言，与其说我玩语言游戏，还不如说我在玩语境。同一个词在不同的上下文里穿梭回数多，面对不同的上下文关系，它已经不是同一个词了，词和词组的同一性变成了差别性，这种差别性来自词和词组的消磨、互相让开、反照。

《豹猫服饰店》，［日］木村裕一著，信谊编辑部 译，下一天出版社，2015年五月版。

于是他朴实。“那一些稻子很实际/那一些稻子就在地步和广大平地旷野里/金金子黄地/代表秋天发言”，“妈妈站在十月的晒场/高高地扬起手臂/秋天就这样具有活力起来”。