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“敦煌慷慨留我，我誓词留住敦煌。”演出的尾声，从首任敦煌研究院院长常书鸿着手的一代代敦煌人一一走上舞台，表示出她们对敦煌的坚贞誓词。观众们无不被深深感染，无比动容，纷纷站起，用经久不息的掌声，表示着对“敦煌女儿”以及一代代敦煌看守了望者的最高敬意。? 四川在线记者 吴梦琳
到敦煌文物研究所工作后，樊锦诗最初的担任的工作是编织莫高窟考古报告陈说。结业离校前，时任北大历史系考古教研室主任苏秉琦曾专门找她一块儿讲话。他庄严地对樊锦诗说：“你去敦煌一定要编写考古报告陈说，编写考古报告陈说对考古而言非常重要。打个比方，假设你研究汉代历史，人家会问你看过《二十四史》《汉书》没有，研究考古，人家肯定或者要你以考古报告陈说为证。考古报告陈说之于考古，就像二十四史之于中华历史一样。”
真正摇撼人心的作品，往往是生命的投入，激情的燃烧现象。对樊锦诗而言，人的生存为一大事而来，一生大事在敦煌。对茅善玉而言，艺术为真善美而来。“樊锦诗和茅善玉，他（她）们共同之处在于定力和坚决防守护卫。几十年的坚决防守护卫，让樊锦诗知道敦煌，而六赴敦煌的深扎与坚决维持，让茅善玉熟悉了樊锦诗，他（她）们的互相知道，直面相向，跨越了常人难于想见的青年时期光芒。”刘玉琴说。
老彭去武汉大学历史系时，那时的武大还没有考古专业，只有历史专业，他一着手当谭戒甫老先生的助教。
庄子讲的“坚忍刻苦卓绝”用在樊院长身上也是合适的。正就是这样坚忍刻苦卓绝，使她们坚决防守护卫在人的总称这个非常少有的遗产地，我觉得这才是我们的时期之光。
为了讲好敦煌故事，主创团队很是下了番功夫。从2011年至2020年，茅善玉曾9次带领主创团队到敦煌深入生存，感觉耀眼辉煌的敦煌文化。在主创团队的专心打磨之下，舞台剧《敦煌女儿》在北京、上海、西安、兰州、敦煌、武汉等地共演出80多场，得到了广大观众的许可。茅善玉曾感叹道：“这些个时代里，我数次到敦煌深入生存，与樊锦诗本人也成了‘忘年交’，一直到现在，我仍清楚地想的起来首次到敦煌时的那种‘摇撼’。悠悠历史在这处流淌，尽管墙体已经发黑，但精巧妙美的壁画那末令人惊叹，倾诉着中中文化的广播高深，现在，这也是世界性的文化艺术。”
樊锦诗曾在自传中写道：“尽管莫高窟是个小地方，但是她对中华人的共同体的意义很重大。我们都是历史的旅客。我们这些个人走了，莫高窟还会在。”
可每到夜深人静时，樊锦诗都尤其孤单：“我经常感觉好像整个儿世界都把我给忘了，老彭也把我忘了。”
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到敦煌文物研究所工作后，樊锦诗最初的担任的工作是编织莫高窟考古报告陈说。结业离校前，时任北大历史系考古教研室主任苏秉琦曾专门找她一块儿讲话。他庄严地对樊锦诗说：“你去敦煌一定要编写考古报告陈说，编写考古报告陈说对考古而言非常重要。打个比方，假设你研究汉代历史，人家会问你看过《二十四史》《汉书》没有，研究考古，人家肯定或者要你以考古报告陈说为证。考古报告陈说之于考古，就像二十四史之于中华历史一样。”
真正摇撼人心的作品，往往是生命的投入，激情的燃烧现象。对樊锦诗而言，人的生存为一大事而来，一生大事在敦煌。对茅善玉而言，艺术为真善美而来。“樊锦诗和茅善玉，他（她）们共同之处在于定力和坚决防守护卫。几十年的坚决防守护卫，让樊锦诗知道敦煌，而六赴敦煌的深扎与坚决维持，让茅善玉熟悉了樊锦诗，他（她）们的互相知道，直面相向，跨越了常人难于想见的青年时期光芒。”刘玉琴说。
老彭去武汉大学历史系时，那时的武大还没有考古专业，只有历史专业，他一着手当谭戒甫老先生的助教。
庄子讲的“坚忍刻苦卓绝”用在樊院长身上也是合适的。正就是这样坚忍刻苦卓绝，使她们坚决防守护卫在人的总称这个非常少有的遗产地，我觉得这才是我们的时期之光。
为了讲好敦煌故事，主创团队很是下了番功夫。从2011年至2020年，茅善玉曾9次带领主创团队到敦煌深入生存，感觉耀眼辉煌的敦煌文化。在主创团队的专心打磨之下，舞台剧《敦煌女儿》在北京、上海、西安、兰州、敦煌、武汉等地共演出80多场，得到了广大观众的许可。茅善玉曾感叹道：“这些个时代里，我数次到敦煌深入生存，与樊锦诗本人也成了‘忘年交’，一直到现在，我仍清楚地想的起来首次到敦煌时的那种‘摇撼’。悠悠历史在这处流淌，尽管墙体已经发黑，但精巧妙美的壁画那末令人惊叹，倾诉着中中文化的广播高深，现在，这也是世界性的文化艺术。”
樊锦诗曾在自传中写道：“尽管莫高窟是个小地方，但是她对中华人的共同体的意义很重大。我们都是历史的旅客。我们这些个人走了，莫高窟还会在。”
可每到夜深人静时，樊锦诗都尤其孤单：“我经常感觉好像整个儿世界都把我给忘了，老彭也把我忘了。”
