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《荒原》电影百度云资源「HD1080p高清中字」 王墨林不止是这出戏死后的灵魂，他的自传扬言，“王墨林”还变成一名不在戏中，却在剧场里，在整出戏的涵养中的重要“角色”。他为剧场中的历史时空与剧场外的现实时空联接，供给了另一种具有活力的现场关联，带出层次微妙的戏剧性。观者心里充满着希望地要看“台湾反骨”王墨林，怎样演绎他身处历史毁灭的边缘——他难于落到实处的政治理想和患绝症的身体，以及从这 些个经验中得到人间的知识和救赎。“王墨林”这个隐在死后的悲伤角色，更使这戏有某种逼人的“真人秀”的现实能+量。戏剧一方面凝结于舞台之上，另一方面溢出剧场。 暗中表示意思、暗指、引经据典、丰富的化用、多种声音、一层层遮挡面部的东西：这些个都是我们所知道得清楚的艾略特“非个人化”印记。依照美国Marx主义批评家杰姆逊的解读，这种非个人化最经典地表示出来在《荒原》开篇的称呼更换中：无称呼的前四行，在“集体”和“个人回想”中摇摆的“我们”，女性叙述物质者，泛指的但非呼语的“你”，而这个“你”，又通向艾略特引用的波德莱尔《恶之花·致读者》的询唤著名的句子：“你！做假的读者！我的同类——我的兄弟”（艾略特在这一句开头或者英语，后半行直接植入法文原诗：mon semblable,—mon f rère！）。这是一个个性失掉效劳而集体经验“降职”的时期。浪漫主义发觉了个上下团结自我，而反浪漫的艾略特在不断的摹仿和引用中隐藏自我，只有通过各种外在资源才能成功实现一个变化不居的心里头里话音。 他的英国化过程有些滑稽可笑；他由英国圣公会施洗礼和坚决相信礼，在劳埃德银行谋得一份工作，并在1927年变成英国国民。在《荒原》一书中，尽管有德语的引语，提到了意大利，还有梵语的吟诵，但艾略特沈醉于20百年着手的一段时间英国的风景、声音和习语，并把她们变成了诗句。 Lisa S 犹法中混血儿，是位标准的白富美，父亲GarySelesner是拉斯维加斯凯萨宫赌场总裁 到了1990时代，中国诗歌不再称心于不论是语言的或者精神的巨大叙述物质。平时性和叙述物质性变成了变革的方向。此时，《荒原》里平时生存的象征式书写、对生存片断的叙述物质性处置启发了王家新、萧开愚等很多写诗作家。我们可以在萧开愚长诗《向杜甫致敬》（1996）里看到《荒原》里对当代平时生存片断的炼取。 在照相大特写镜头的时刻，我用3004柔光片放在不露馅的极限位置，就在寡妇的右侧刚出画的位置，大家能看到它在寡妇眼球里的反光。柔光片距离演员非常近，柔光包裹着她，让她的皮肤呈现出瓷陶一样的质感。后景透过窗子照进来的蓝绿调的光，还在连续不断影响着银幕。