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吴掌柜诚恳白嘉轩无力不接受，并且他自小就喜徽僧灵巧秀丽气的仙草妹妹。
待到真正成熟才发觉，这世界上总有填不公平的欲壑，总有求不完的外物。
也许有人觉得白孝文的堕落和白嘉轩的严苛管教有关，实际上不然，由于白孝文没有方法把控自己欲望的尤其的性质早已显露。
在方式上，《主角》全剧不分场次，以《杨排风》《白蛇传》《游西湖》《狐仙劫》等忆秦娥主演的剧目为时序，讲述她艺海沉浮的经历。在兼顾中国戏剧与古典戏曲美学的同时，对舞台艺术的运用和表示上更是炉火纯青，搬上一把座椅，两位服装师为忆秦娥穿上戏服，随同着灯光鼓锣，舞台上“出将入相”显露，主角就成了戏中人。随着戏剧的经过的推进，舞台上的忆秦娥脱下戏装就跳出戏外，一扮上角色就进入了戏中。这样的“戏中戏”结构，高度符合这部以主角为“主角”的作品的题材诉求。追求中国传统戏曲的简约、写意和留白的舞台，留给了演员足够的演出空间，也带给观众更多的想象空间。
田秀才一毛不拔的名头在十里八乡是赫赫出名的，并且对自己也相当的狠心，名曰俭省持家，吃饭都很少放油，只要能吃饱饭，饿不死就行。田秀才还有一个非常尤其的喜好，那就是舔碗。对于自己的这个喜好，田秀才深深为之自豪。
对鹿兆鹏由敬重钦佩到倾喜恋慕，之后到灵魂的整个倒出，白灵那份发自心里头的爱，是一步步演变而成的，并不认识不清，更不流行奋过度。
很多人都说，电视剧没有小说那末精彩，由于在电视剧中，没有可能有那末多光着身子的描述，更不要说是一些大场面了。
白嘉轩为了敲打鹿子霖，把田小娥绑在宗庙的槐树上，用刺刷在她的胸部和脸上鞭打了四十多下。
“我看到他就有种非常不好的预感......不论无论什么人，姑且有是我亲哥，谁夺走你，我也不认他是天王老子”！
她用“偷”的叛逆为自己换来了逃离现有凄惨生存的机遇，黑娃也用实际行动证清楚自己对田小娥欲罢不可以以的“欲望”之情。他把田小娥从火坑里带了出来，却让自己陷入了无人问津的孤境。
婚姻不是只有“我爱你，你爱我”就够了，“性”更不是辩白下定论输赢它的惟一标准。在白灵眼中，鹿兆鹏不愿和冷秋月同床共枕，这就是夫妻关系的终结。但是在鹿兆鹏眼里，即使他和冷秋月已经不再同房，但在他的下认识里，冷秋月照旧是他在原上的媳妇儿女。
火遍大江南边儿和北边的《白鹿原》真的拿到了第四届茅盾文学奖，再后来，它又被改编成电视、电影、话剧、舞台剧等多种方式，而田小娥、鹿子霖、白嘉轩等人物，也深入到整个读者心里。
