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这种延续下来的模式还有一个顶级的,乌尔善导演的《封神三部曲》。三部曲号称投资30亿,一部投资10亿,结果公司暴雷暴死了。
在庞大的队伍中,就连吃饭居然也会成为问题。郭帆的既有观念中,剧组嘛,中午放饭,大家吃饭,吃完下午继续出工,这么天然的事情能有什么问题?数千群演的情况下就出问题了——到了下午准备开机的时间,还有一半人没排上队没领到饭。下

午很多人状态不好,因为中午没吃饭。
2015岁岁底,制片人兼编剧龚格尔写了第零稿戏剧作品,那一个戏剧作品比现在的范围要小,聚焦于一个地点、一件事。郭帆看完后许可了犯险动作的部分,但觉得“全世界感”“征途感”“跨越感”还不够大气,于是2016年着手调整方向,变成了全人的总称一块儿去援救、共同完成一件物质、寻找地球保存生命的希望,这个方向定下来就再也没有变过。
还有,外国一些平时习惯双标的媒体,这次也被《流浪地球2》戳中了玻璃心,他们指出,《流浪地球2》“夹带私货”。
而在电影《流浪地球》中,我们还能看到很多不同于美式科学梦想片的元素。在过年的北京地下城,街口儿贴挂着“福”字,孩子们衣着装扮蓝白相间的校服,课堂上朗读朱自清的《春》,而冰封的大地上,济宁、上海、杭

州的路标宛然。甚至于是对“流浪”与“回家”这一组关系的熟悉,都充满了中国式的对家的向往、对故乡的深切留念——比如,西方科学梦想经典《银河系随意游玩指南》中,地球在一着手就被爆破;而《流浪地球》中,面对危机的人的总称竟然带着地球这个家园一块儿流亡。这也许也是很多人对这样一部电影开启的世界更为希望的原因——我们希望能看到更多中国价值、东方理念,在人的总称想象力的疆域里延伸,在更为极度与特殊的物质情形下处置人的总称面对的永远拷打讯问。
无论是《三体》还是《流浪地球》,亦或是《球状闪电》《乡村教师》,这里面对于人性的探讨,大刘总是不吝笔墨。
和妻子韩朵朵从初次相识、共遇危机、步入婚姻殿堂,以及最后韩朵朵罹患癌症,在进入地下城名额有限时,刘培强不得不面对艰难的抉择,割舍挚爱,将生的机会留给韩朵朵的爸爸韩子昂和儿子刘启。
想来这部续集离第一部上映只过去了区区四年,其中还有不少因为疫情可能造成的工作期停滞,但是编导等全体制作人员在这样艰难的四年中就能拿出这样的成片效果,实在是让人觉得不可思议。特别对比《阿凡达》十多年后才拿出了效果平平的续集,我们“大国重工”的工作效率真的是让人惊讶,认真拍起电影来也毫不含糊。