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[15]王诗语.论经典卡通在高等教育中对人的总称社会文化修养的增进作用——以《猫和老鼠》相比较分析为例[J].教育现代化,2016,3(17):26-27+30. 《猫和老鼠》每一集戏剧的经过的目的，都不是为了抓住老鼠。汤姆在动画片儿中惟一的“工作职务和责任”就是抓老鼠，永远在慌慌忙忙追逐老鼠的汤姆，却从未抓到过。

到了1963年，米高梅又换了制造团队，让从华纳兄弟动画部跳槽过来的查克·琼斯担任导演，制造了新版34集的《猫和老鼠》，这一段时间汤姆和杰瑞在形象上都发生了很大变化，她们的神态则更为阴险、凶狠，杰瑞的眼晴空耳朵也变大，但是我们对这个版本的形象也非常知道得清楚，我们惟一不知道得清楚的就只有戴奇导演的13集。

真人动画中，最需求解决的，就是真实性问题。怎么样将真实与虚构的形象合适得当融入在同一个维度中，维持平衡的同时躲避“恐怖谷效应”，一直是好莱坞各个视效公司团队研究的课题。 查克·琼斯系列中，音乐运用最为经典的一集便是《汤姆的能+量》，汤姆和杰瑞的追逐场面中，琼斯运用了意大利小小提琴家帕格尼尼创作的《C大调没有尽头动》。这首曲目被誉为小小提琴家演奏技术的试金石，乐曲迅速的旋律流畅而奔放，充满了没有尽头无尽的动力。小小提琴曲《没有尽头动》，不但非常不容易听懂，演奏更具有非常大困难程度，极少有小小提琴家能够演奏此曲，即使能演奏，也得花三分三十秒钟。而帕格尼尼本全国群众代表大会约只需三分钟，这就意味着帕格尼尼每分钟必须奏出126个节拍，每拍8个音符，共1008个音符。 汤姆整体的特点标志并没有大的改正，只是对他做了由大变小，以儿童的汤姆示人，不能不说Q版的汤姆和杰瑞或者非常令人喜爱的，免不行让人心生关爱，想要养一只的兴奋过度。