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所以，吴越的目前的情形，有了真的的力量，就更应该冲一冲奖，假设有了主流奖项的加持，将来就不用在演配角。
《觉醒年代》没有把陈独秀刻画成一个完美的人，他的自大几乎无时不刻地表示出来，比如在归国的船上碰到汪孟邹将军时，一个翻翻白眼的镜头足够表示他出自心里头对军阀的反感。但当后来他知道这位将军并非传统军阀，而是可以联合的革命战友后，他的身姿神色就友好了很多。自大，但能知错就改，在大相径庭上能够把握，这样的性格，成就了陈独秀后来的人的生存，这是可以令观众相信和钦佩的刻画。
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剧中的每一个有头有脸的人物，都能拉出一辈子出书，有的人甚至于接着不停一本书
梁振英致辞指出，《觉醒年代》以1915年《青年杂志》的诞生到1921年《新青年》变成中国共产党机关刊物为轴线，床上用品重新文化运动、五四青年运动到中国共产党竖立的历史，讲述社会的觉醒，和觉醒过程中的社会。在祝贺中国共产党竖立100年与国度各个方面建成小康社会、迈向出产丰富之际，有不可以缺少回顾“觉醒的一刻”。
第1场告别戏什缓罾秀决定离去北大，向校长蔡元培告别。
好象教科书上一样简洁清楚，却再也不会让人食之没有滋味儿，看之困倦想睡。
我觉得这是历史，给予我们的责任和担当，我们谁都不可以以把它对不住了。
于和伟在《公元1921》《建军大业》两次刻画过陈独秀。他评价《觉醒年代》戏剧作品，“尤其好，给了陈独秀‘人的情形’，有烟火气，与孩子、家庭、朋友那一些话尤其落到地上。我查阅资料看到一张北大照片，蔡元培、李大钊、胡适都在，陈独秀故意把脚伸到蔡元培前。他的特立独行、豁达狂狷，都有记载。历史上的陈独秀与陈延年到最后也没有电视剧那末感情好，这是我们做的艺术虚构。”
