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这个之外值得一提是，饶晓志也是《广大平地上的夏洛克》的制片上下团结监制。
它就是——看守维护我们的亲人。关宁为找到女孩子赞成刺杀小说家，可当他发觉小说中的小橘子与女孩子的隐秘关联后，他变成小说中弑神的红甲武士；路空文的《弑神》无意中也在为父复仇；原本只是冷血工具人的屠灵，被别人对亲人的看守维护唤醒良心……而小说里的空文、小橘子、红甲武士，她们行为的上路点一样是亲人。
《刺杀小说家》值得“二刷”，“细节控”导演路阳在经过中埋下很多彩色蛋，让观众琢磨、发觉和玩味，体验认识那边边的快感。
举报/反馈在《隐秘的角落》中，除了朱朝阳和张东升外，最反转的角色，恐怕就是那一个看似瘦个儿小小，其实腹黑的小女孩普普了。
赤发鬼制造困难程度极大，怎么能让他运动得合理？
除了这些个令人大笑的神评论，观众还兴奋激动地辩论“赤发鬼脸部半人半佛，代表着他心里头的扭曲”，“有4只手，代表他贪得无厌的想摄取更多”。实际上，这些个都出自造型引导兼角色概念预设引导梁婷婷和其团队的专心预设。除此之外，人神对决的场景也被用细心密的观众注意到，“很大的银杏树代表一种禅意，赤发鬼是在摹仿神佛的行为”。这种神来之笔一样的意境，离不开美术引导兼世界概念预设引导李淼及其团队的交出。正是有了主创团队独树一帜的深刻深思，赤发鬼这一角色才更加鲜活。不少观众对这些个细节表示称扬服气，“制造太精巧良好了，细节控表示称心”。
其三，在视物感觉呈现上，突破了原著框架。在原著中，赤发鬼、红衣人更具符号意义，不够具象。没读过鲁迅先生的《铸剑》，就很难清楚“红衣人”与“黑衣人”的互文，但电影观众更倾向于视物感觉记忆，而非深层文化记忆。
所以，我们在看红甲追空文和小橘子时，看黑甲被空文嘲笑捉弄给自己两肋插刀时，才感觉像看蛛蛛侠、蝙蝠侠那样子逼真。
原标题：《《刺杀小说家》：这世界上究竟有没有不骗人的希望呢？》
