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此前知道本片属于“抗癌”题材，以为会很沉重很悲情。
疾病的再次发作又在狠毒地提示着她们自己是病人，这那边边的折磨非常难受。
男主韦一航和女主马小远躺在夏夜的屋顶，一块儿欣赏周围的天然声音，他倾诉着自己是一个“从不主动”的人：乘车缩在角落、走路沿着街边，甚至于在幼稚园里，都没有得到过一朵小红花。
不敢想象，假设我是韦一航，上一秒才路程通过在这个维度的我触不到的「平行时空」寄托了自己的想念和希冀，下一秒就看到现实中遍野满山的小红花，这时刻的我，会是怎样的心境。
男的和女性主妇翁处置癌症再次发作与梦想的方法、各自己庭对这些个不幸运可怕的梦的处置、病友们在酒桌上作为普罗大众所发出的非常急切地殷切希望生命的叫喊等等这些个传交出来的乐观，给了我们一种情绪感染力和影响力。《小红花》之所以能在预售环节得到惹人喜爱成绩、并在正式放映后不断突破剧场售票处大关，也是由于那边边的治愈力量。它似乎在告诉我们：要忘掉2020年给我们带来的不幸运，而去记住那一些感动暖和和——这才是将要跨入2021年的我们应该去做的——这些个不幸运又何尝不像韦一航等病患的“肿瘤”：岁数上的、学历上的、事业上的禁锢……割舍她们，反而能更好地拥抱自己、拥抱未来。
尽管这份喜欢已经重复了千百次，但是每次提及都应该给与最基本的尊重。
父亲在一航出去后，由于大家的几句安抚的话泪珠决堤，而门外的一航凑巧听到大家的对话，进来深深的给大家鞠了一躬，这一鞠躬，表示了自己深深的对不起的意思。
应该说，电影文本的优劣是作品是否受热烈欢迎的一个重要内里原因，作品的宣发乃至于更意义广泛的市场广泛分散，尤其是文本与语境之间形成的 “场域结构”也很重要，可以说 “外因”。粉丝剧场售票处固然不可以不重视，更重要的是，《送你一朵小红花》在当前语境中，本身似乎好象也具有了一种 “透镜折射”功能：一方面，如前所述，优秀的 “疾病电影”具有对观众的治愈功能，从痛觉得快感的转化有着感情净化作用。另一方面，全世界的新冠疫物质样子势和中国常态化的疫情防控形势，也在社会下认识和个体心理层面形成有关疾病的创伤记忆，以及战胜疾病的内具有活力力。进一步说，有关疾病的隐喻是很多人追求妙美生存的代偿性阻碍，跨越了这个阻碍，我们就离家国同构的妙美生存愿景更靠近了一步。不知道是不是正由于此，这朵“小红花”才在这么特殊的2020年末于过去、2021年末于来临的时刻，这么受人待见。
导演韩延曾说过：“我拍这个电影的目的就是我们可以想想，要怎样面对‘失掉’”，或准许以去接受这件事，但一定是大哭过的，人的情绪本能是不可以以掉转改变的。”他还表示，之所以会连续挑选抗癌或者病痛的题材，也是由于他想表示的内核，是人在精神层面的“痛”，是对于“失掉”的痛。
“面对失掉生命的时刻，好害怕。当我获悉得了这个病的时刻，那天晚上几乎一夜没合眼。”
