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彩色版让这些个人物能看清脸上的神态，配上台词对白，瞬时加大深度了观众对这些个在其他电影里“色块人物”的认知。固然这些个“色块人物”或者“龙套角色”里不缺少俞灏明、魏晨这样的演员。
俄罗斯白种人雇佣兵被遣散，并向意大利管理的盖科州西部派送武装担担任职务务的人。随即，意大利人被关起来在一座名为“统一兵营”的建筑内的带刺铁丝网中。兵营本身的住房占地数十英亩。地球不公平，各处是臭乎乎的水坑、垃圾、蚊子，房子四通而八达，非常原始。营地周围建有铁丝网，雇佣军每天24小时跟着他。犯人们说，成年人只能在带刺铁丝网中活动，不可以以在单独的兵营中活动。
在凇沪会战中，面对坚强雄厚的日本侵扰者，八佰壮士好象一滴投入到荒漠中的晨露，瞬间被蒸腾，而坚强雄厚如飓风般的侵扰者在群众的汪洋大海中也但是是一团水汽、一个纸老虎罢了，早晚被群众的汪洋大海所吞灭。
当对岸的很多人忽然间看到升起了自己的国旗，瞬间沸腾了、感动了、沈醉了。“中华人的共同体不亡，中华人的共同体万岁”！在被敌人占据的上海城市地区内能看到一面中国国旗依然矗立，人的共同体情国度情像火山一样瞬间爆发。我五千年古国怎会亡于区区三岛倭奴之手，我四万万同胞必将齐心戮力为国杀敌。这时刻，他不止是一面小小的旗帜，而是一个人的共同体不屈精神的化身。
这些个很多鸡血式战争片里忽略掉的东西，但《八佰》不同，这部电影正是通过这些个小人物的行为身姿来表示出来——
值得一提的是，在《八佰》之前，中国战争片中较少运用一群人物形象式的表示手法，大部分数是把重心集中在一个或几个主要人物身上，通过那一些主要人物来突出主题。而《八佰》确是通过对一群人物形象的具有活力描述，通过鲜活人物的刻画以及故事的深入展开，因此竖立起观众的同理心，形成影片的沉醉感。
过去国产战争电影，绝大部分习惯于用群演来饰演尸首，其感觉稳重、完整，没有在准确的环境呈现出准确的作用，免不行让人感觉跳戏。但随着制造工业的升高，我们也看到了国产战争片对尸首以致道具的灵活运用物质情形，比如《集结号》里引导员被炸断的另一边身体，《八佰》里护旗场面为了达到爆炸效果所运用的假尸等等。这些个国产战争影片所带来的感官冲击及情绪牵拉，不论是从故事内里本质意义、银幕呈现、还原真实等等，都证明着国产战争影片的进步提升，但是在已有的进步提升基础之上，我们还可以探索出更好，我们有可以更好的待发展空间。
杨惠敏巾帼不让眉须为影片增彩 杜淳扛人冲桥拍十天直呼“太难拍”
我们在拍天台升国旗的那场戏之前，排演的时刻，我跟千源哥聊，说我这段台词对白该怎么说啊，该轻着说或者放出来说啊，节奏该怎么弄，有些怕节奏非常不好，就像喊口号了。他也说，这样的词是最难的，你就放开了说吧，只要你把谢将军当时的情绪放到这段词里，真情实感流露出来，观众一定能感觉到。
再比如说2020年，排在前5的影片离别是《八佰》、《我和我的家乡》、《姜子牙》、《金刚川》、《夺冠》。排名最前一列的影片几乎是一种花色的大陆地区影片，间或还会有一到两部好莱坞电影，但是港片的确看出来很少了。
都是血肉之躯，都只有一条命！那声望高的人兵却只想着防守阵地，看到这处，再次发自心里头感谢的泪珠盈眶。
但拌嘴归拌嘴，不影响双方都为那段国破大山大河碎，壮士孤军浴血的过往落泪。
