《长安三万里》百度云【1280P网盘共享】超清晰画质

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总结而言，《长安三万里》拥有三部电影的容量：一部李白传记，一部诗人群像，还有一部大唐的史诗传奇。这些内容统摄在一场战争和回忆下，借用两个诗人延绵五十多年的友谊做了一次惊人的融合和动情的书写。

问：片中最后是高适恳请郭子仪救了李白，但据历史记载，还有一种说法是高适没有接受李白的求救，请问影片选择高适救李白这个说法的原因是什么？

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“我们就想带着李白的片子，回到李白的故乡。”导演谢君伟说，她们在绵阳一个直观的感觉，李白在绵阳人群众共同的心意目中，就像大家离家已久的亲人。这也是她们为什么把路演的第1站挑选在绵阳，“ 这部片子展现了文化的传授继承，所以我们让绵阳人先睹为快。”

在全球化和逆全球化日益纷繁复杂的当下，如何既对内强基固本、培根铸魂，又对外输出优秀中华传统文化、讲好中国故事、展现好可信、可爱、可敬的中国形象？这些是摆在我们面前急需解决的重大课题。作为较少受制于语言隔阂而又易大众化传播的电影艺术，在这个方面能够较好地发挥其独特而巨大的作用。刚刚上映的国产动画电影《长安三万里》在这方面表现甚好，可圈可点之处很多。那么，它是如何通过电影语言来传达诗意的传统文化呢？

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

这些，都为国缘V9提供了深厚的文化土壤，足以凭此构造超越区域向全国辐射的文化动力。

影片最后一役，即八封图水墨特效的融入，不止仅在色彩的呈现上给人以焕然一新之感，更意味着影像空间的重塑。相较于平常的三维银幕来说，影片通过加强角色外形大致轮廓和消除内里层次因此达到扁平化的视物感觉呈现，三渲二的渲染风格在贴近中国传统绘画透视经验的同时，也外在符合了“八封图”这一坚强雄厚法器所虚构的空间之维。此种空间刻画上的反差感，没有疑问使得杨戬在八封图中的回想、梦境、心魔等心理体验认识更具冲击力。值得一提的是，八封图一战，也以一种有趣儿的“空间无次序”着手：杨戬与沉香二人前去华山莲花峰打算解开玄鸟之谜，埋伏已久的玉鼎真人忽然发动八封图。此时的影像中，杨戬大特写的脸部神态随同着正块银屏玻璃出现裂缝的特效被分割为多少碎片。在观众视角里，看中去在银幕之中包裹着另一块银幕。可以说，影片制造团队对空间与维度的考虑，外在符合于剧作本身，因此呈现出非常风格化的视物感觉表示。

青年与时代，不负盛世

这是电影里那个潇洒弹琵琶的崔宗之，也就是崔成辅，出身博陵崔氏，父亲是当朝宰相崔日用，我们现在讲“玉树临风”，出处就在崔宗之了。

白居易感觉的《 长安春》为“青门柳枝软无力，东风吹作金子色。街前酒薄醉易醒，各处春愁消不能。”

3、电影《长安三万里》中的李白还给人一个感觉，青年靠父母，中年靠老婆，永远自我感觉良好的自我中心主义，这也有失偏颇。

最让人焕然一新的莫过于三维水墨八封图大战，连导演也说这是他“最称心的天马行空”。