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同时,中国近年的动画电影在画风上没有一味地追求精巧、多而复杂和逼真,而是有认识地将画风与题材、主题相联系,既突破了过去画风简单和最简单的面化的窠臼,又使银幕以独有尤其的方式加入影片的情绪表示和主题构造。如影片《大护法》(2017年)是比较拙朴的二维动画,但很多银幕有水粉画和国画的层次感与意境,地洞里的银幕像版画和装饰画,以粗米和诡谲的氛围完成了“造境”之功能。影片《深海》(2023年)的银幕又有一种油画般的质感,经常显露出来大块最简单的面或物体表面的大小高达到最高限度度的暖颜色和冷色,具有活力地照底样写和画了忧闷症患者头脑中的世界,这个世界立体、混杂、混沌,且由于非理性的情绪起落,这些个色彩经常处于一种流动和变化的情形中。影片不止表示出来了一种更为现代和开放的艺术观念,对于忧闷症整体的关心注视和关心也令观众感动。
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同时她又是一个不喜欢被约束限制的人。她不喜欢被另外的人限制或约束,而是更愿意自由自在地生存。她追求的是自由和独立,能够依照自己的意愿和兴趣去挑选生存的方向和方式。
加之成长在一个偏远滞后的小山村,塔拉的幼年都耗在了垃圾场的废铜烂铁中,那边没有读书声,只有吊车的轰鸣。
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