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查泽雷在《巴比伦》中再次做到了这一些（尽管与他的前作不太相似），该片的环境主要是1926年至1932年的好莱坞。它与查泽雷的其他电影的不同之处，或者说它与最近另一部由感性泛滥的导演照相的感动人电影——斯蒂文·斯皮尔伯格的《造梦之家》——的共同点，在于其讲故事的活力。

影片简介：《巴比伦》的名人真是多，布拉德·皮特、玛格特·罗比、迭戈·卡尔瓦、珍·斯马特、托比·马奎尔，每一个姓名都宏亮，但是《巴比伦》的剧场售票处也是真惨，到现在截止仅仅收入1174万美圆，而其投资却高达1.1亿美圆，妥妥亏丟短裤。该片剧场售票处不佳的主要原因，或者由于口碑不够好，烂西红柿指数55%，Metacritic评分儿也只有59，再加上是R级定位，观众对该片的热度也不高，所以剧场售票处显露出来了严重亏损。而该片到现在截止还木有在国外放映，看来这是要破罐子破摔了。

紧随其后的，应该就是《伊尼舍林的奔丧女妖》了。

制片大亨在阁楼上关在监狱着女童，但大家心照不宣。

最佳原创歌曲："Naatu Naatu”（《RRR》）

很有意思的是，梦工厂推出的《怪物史莱克》这一派别的整个作品，实际上都是对以迪士尼动画电影为代表的“正统”童话叙述方式的叛离，美国童话研究学者杰克·齐普斯（Jack Zipes）在《沃尔特·迪士尼的文明化重大责任：从革新到复兴》一文中解释了这一观点。他指出，从《白雪公主和七个小矮人》到《美艳女子与野兽》，迪士尼电影在很长一段时间里都在重复好莱坞和百老汇音乐剧的典型标准形状：一首开场歌曲宣布女主妇翁的向往；年轻的女性总是贞烈甜美的，是被邪恶各方面力量俘虏或关在监狱的遭到杀死者；滑稽动物或精灵类人物是女主角的好火伴、好帮手和片中制造笑料的角色（比如《小美艳女子鱼》中的螃蟹萨巴斯蒂安和《美艳女子与野兽》中的烛台先生）；在某一时刻，男的英雄总会随着一两首浪漫歌曲被引入；女孩没有方法营救自己，英雄要战胜巫婆、狡诈计策多种多样的巫师或愚笨的野蛮人所代表的邪恶各方面力量。

周四顶好久，戛纳国际电影节艺术总监蒂耶里·福茂在巴黎举行的新闻宣布会上公布了第76届戛纳电影节官方核定比较推选的入围影片单子。