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史蒂文·斯皮尔伯格的《造梦之家》偏重在对亲情的追想中，表示对电影创作那种纯洁诚恳的发疯与专注。达米恩·查泽雷的《巴比伦》则以最大程度耀眼与高度毁灭的形势，讲爱情，也讲爱情熄灭后的永远火花，一如电影被记忆与经历重新刻画。

米歇尔?威廉姆斯斯仙气飘飘，依靠《造梦之家》入围最佳女演员。

只是，相比疫情前，这批中老年观众现在去电影院看片刻，更多会挑选门槛较低的喜剧片、动作片、爱情片，而不再像过往那样子，口味偏好志在冲击奥斯卡奖的小众文艺作品。从“烂西红柿”上的专业影评人打分来看，《追星祖母团》的新鲜度是61%，《生无可恋的奥托》稍好一些，但也只有69%，与“冲奥”热门儿作品《塔尔》的91%，《造梦之家》的92%，绝对今非昔比。

他不去拍电视怎么样威胁电影、观众渐渐对类型片产生领会艺术品的美疲劳、风没烧开过的水起的法国新浪潮对好莱坞小子的推动，而是逗留在暴风雨来的前夕，留下达指示人浮想连翩的创造空间。

大致相是的例子数承担不行数。前几年的《爱乐之城》让人短暂沉醉于爱情幻梦，但也会被吐槽为“像洛杉矶的旅游广告”、“呈现出的爱情空洞没情趣”。仔细想来，好莱坞的功能是“造梦”，那这样的梦是否经常意味着虚假、缺少知识甚至于是过时呢？但不可以不承认的是，像我这样的观众也应该大有人在，会觉得“固然很俗套子儿，但或者感动了”，而这层感动是什么，为什么时一直到现在日仍没有褪去，似乎好象也值得深刻深思。