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从某种意义上说，《海因茨》就像是《贡多拉》和《雷暴》的强烈演奏曲。假设说后两者看起来有些像首小小提琴独奏曲的话，那末前者显然更像是生气迫人的钢琴协奏曲，关于希望断绝的爱与个人的隐蔽的事。那一个在小说里从未出场的?真如春光一样鲜明可爱?的?超群脱俗?的女人，阿莉尔，就是隐蔽的事的中心。也许，正是海因茨对她过于狂热的爱不测造成了她的死。可是谁又知道呢？她的墓志铭铭就是这样：?阿莉尔·范·德·卢特，人的生存只在须臾，从一着手很静 无声，1940—1962。?这段话本身就是个谜。
她要不在家里不停咆哮，要不直接上手教训妹妹，与德善互相扯头发、大声嘶喊、用力量拌嘴。
由于德善最后得到阿泽，或者狗焕是剧中的套路，要玩转生存，像宝拉这样才能舞出美美滋滋女的女人的生存。
自小，最害怕听到父母说的就是 “你怎么什么都做非常不好”“你太令我失望了”；
本年前一年，她们在全美募集40岁到60岁之间的单身妈妈，告诉他（她）们要拍一档和年轻男人谈恋爱的综艺节目。报名的女人很踊跃，节目组最后挑选出八人。
父亲是首次当父亲，我们又何尝不是首次当儿女呢？宝拉在婚姻形式完结后，对妈妈说“谢谢你把我养大，我爱你”，却只能忍住眼泪往父亲手里塞了一封信。这也是父女之间没有方法言说的合适完美吧。
果然，婚后的生存由一个个孤单等待丈夫回家的夜晚组成，直到一只身体受损的鸽子和死麻雀让宝拉彻底失掉了向往自由的希望。压垮宝拉的最后一棵稻草是二女孩子约翰娜的死。面对孩子的死，宝拉悲痛欲绝，而卢德格则把责任通通推到了宝拉身上。他责备她不该给约翰娜注射疫苗。当宝拉打算从他那边追求安抚时，他只是“僵硬地躺着……接着和她维持距离”。每天，她的心里头充满了惊慌、难于入眠，她总要“吞下催眠药，把沉重的窗帘子拉得严严实实。”一个疯女人的形象到此渐渐清楚了起来。
他（她）们两人，不论是谁，都在暖和着、感动着、激发激励着现实生存中的我们。
两个人互相这样爱你我，宝拉出嫁时，最非常难过的也是父亲，但说到终点，父亲与长女之间，到底是因着不行解与不好于沟通的原故，竖起了一道儿两个人都没有有经验为力的屏障。
