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依照一种简单的字面儿熟悉，“船价”就是两家为购置船只所出的价格：最初每家各出30元，共计60元；大约两年零四个月后，船只因折旧而仅值36元，每家各占18元。这就是说，在中华民国十四年立合同时，两家为合作先行卖掉各自手中的航船，再合成一户置买新船（当然不一定是全新的船）。这免不行让人感觉繁乱琐碎。

再如匠之心展区，集纳了全国具有代表性的17位造纸手工技术工人的照片和访问交谈视频文件，她们中有大国工匠和多位国度级、省级造纸传授继承人，所特长的领域各不相同，遮盖了宣纸、竹纸、雨伞纸和加工纸等纸种。走进这片展区，看着美玉满目的纸品，听着传授继承人叙述着她们与纸的感动人故事，除了增进对手工纸的熟悉，还会深入对工匠精神的熟悉。

艾略特说，庞德是要为二十百年诗歌革命负责的第1人。我想，庞德的汉诗英译工作，含有《刘彻》（Liu Ch'e）这样对《落叶哀蝉曲》及其英译文的改写和重启，以及他的中国经典翻译，都为这场革命供给了长久的动力。庞德一生都在写《诗篇》，他运用了最销魂、最崇高、最大气、最简洁的诗歌英语，也把散文、翻译、改写混合搀杂那边边，我喜欢这种混合搀杂性，这是真正意义上的大体量。《诗篇》有历史诗的志向，但面对没落的西方文明，它注定不会像《酵母片》一样把人的总称从地狱带入天堂，它是失败的历史诗，并且它的拼贴、混合搀杂的写法全是反历史诗的，叙述里充满了伪叙述。这一切在我的长诗写文章里都存在，我都有所参照，甚至于直接借用。但是我觉得我创造了一个更有意思的东西——语气。我的长诗里，没有显露出来声音的地方，也就是语气、换气处成了结构的一小批，尤其在一些该用韵的位置做了泄气、换气、消声处置，让她们发挥意义具体的词般的结构性作用。这本是长诗绝对应该防止的，但我正好依赖于她们，这也许是东方语言特有的现象。

2016年，宫泽理惠没有碰到困难离婚，并成功拿下了女孩子的养活权。

《云屋》 JUJUWANG 图片来源：每经记者 张建 摄

本片运用了隐喻剪辑组合镜头形成完整影片，梨花彻夜不归的第二天早晨，看到一轮亮堂而雪白的明月，用手去触碰，明月一抹就消失了，这个呼应了影名《纸之月》，轻轻一抹就消失的明月，这个隐喻贯穿了整条线，那一轮被擦掉的明月隐喻的是梨花的用钱堆砌的爱情的虚幻的景象，好看却虚假而薄弱。

这是一本塔贝克创作于1999年的洞洞书。《约瑟夫有件旧外套》讲述了一个关于惜物并不断创造的故事。故事很简单，约瑟夫有件旧外套，外套破了，他改成茄克，茄克破了改成背心，渐渐地越改越小，最后做成了扣子，而扣子也丢了。于是约瑟夫创作了一本书，这本书告诉我们：“你可以无中生有，不断创造出新的东西。”

佛寺前面有两株很大的老槐树，苍老挺拔古朴，桑桑听到了弦子的弹拨声，声音单调重复、清纯不迅速，好象雨后树枝上的雨滴落入池汤那末悦耳。